骚动时节的少女们啊

　　1989年，日本。
　　乔纳森·乔斯达与DIO决战后的一百年，DIO复活了。同时，乔瑟夫的孙子，空条承太郎发现自己有幽波纹（替身）能力，DIO的复活影响了没有替身抵抗能力的母亲，陷入病危情况；为了拯救命在旦夕的母亲，承太郎与乔瑟夫出发前往DIO的所在地——埃及。

“在演艺圈里，谎言就是武器。 ” 在小城市工作的妇产科医生・五郎，有一天他所推的偶像“B小町”出现在了他的面前。“B小町”有着一个禁忌的秘密。 如此这般的两人实现了最糟糕的相遇，从此命运的齿轮开始转动——

三浦建太郎剑风传奇的世界，是一个典型的人性旋涡。与其说人被掌握在命运手中，不如说是被人类本身的情感所玩弄。欺骗、背叛、伤害，这些字眼，完完全全出自于人类为之自豪的感情。剑风传奇架设于一个血统决定一切的社会里。在那个地方，无所谓公正与公平。寄生在下层阶级上的贵族，不断以荣誉、服从、高贵、正统来抹杀下层人的存在。而在那种社会里，出生平民的格里菲斯却远远望着远方的城堡，心中涌起无限的向往。对权利的向往，使得他走上了一条由杀戮铺成的梦想之路。格里菲斯的野心与才能造就了鹰之团的盛名。他的梦想同时也吸引了无数也想达到那个城堡的人义无反顾地追随着。

“这是预言。一个巨大的危机，将会降临到你们五人的身上。到那时候能保护他们的只有你了。” 小时候曾经历过被人诱拐的高中二年级生堂岛大介，与儿时玩伴的阿凯、小露、铃铃、庆作一起，被卷入了不可思议的现象“涩谷传送”之中。 涩谷的市中心区穿越到了300年后的“未来”。在那里等待着他们的是，广阔无际的荒野和森林、散布的废墟……以及，未来人“修订者（revisions）”与他们操纵着的巨大机械怪物。 为了拯救理由不明地被肆意蹂躏着的涩谷，此时出现的是与诱拐事件中大介的恩人有着相同名字的少女·米罗。她为大介他们提供了只有他们能够操纵的人型兵器“提线木偶（string puppet）”，帮助他们守护涩谷。 对于诱拐事件的恩人——米罗曾经说过的“保护同伴的命运”的预言，大介一直都是以此为信条活至现在，他因为终于降临的危机和得到的力量而感到高兴。但是，儿时玩伴的五人之间的牵绊也因为诱拐事件而变得支离破碎。 被孤立的城区。未知的敌人。不确定的过去与命运的预言。少年少女们，为了取回“现在”而向“未来”发起挑战。绝对，要回到原来的时代——

由CCG发起的对「枭」的讨伐战的12年前—。 东京13区内，名为「灯笼」的食尸鬼频频捕食人类，成为了CCG的搜查目标。 高中生·富良太志，受因为伤痛而无法继续打棒球的挫折的影响，与曾经的队友兼挚友的阿凉与阿秋一起做起了不良少年。 后来，与阿凉交恶的太志离开了两人，开始了独自行动。凉与秋虽然担心着太志，但也难以向太志启齿表明。 某一日深夜，与不良集团在一起的凉与秋被「灯笼」所袭击。正巧经过的太志，想要救助两人却敌不过食尸鬼。这时，同班同学·有马贵将出现了——

　　内容为描写自宇宙侵略者手中守护地球的“超级警备队”(ウルトラ警备队)，以及协助地球人的英雄“超人七号”的活跃故事。
　　本片是以ULTRA系列（空想特摄系列）第4部作品名义（第3作为东映制作的《CAPTAIN ULTRA》）企划的作品。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队，与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。
　　首先是加入了地球因为游星间的侵略战争，而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织，剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写，使作品中呈现出强烈的军事色彩，特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景，特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性，像抛出“地球人本身，过去是否为侵略地球的侵略者后裔？”的疑问，让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”，以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧，来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等，都成为超越娱乐作品范畴，命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈，以致单独的角色个性变得淡化，剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色，并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比，也有明显差异。
　　另一方面，拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色，以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等，充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性，且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中，站稳了一线作品的地位。
　　根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示，“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层，在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。
　　在本片的制作方面，基于从制作进度恶化，导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训，对于预算等状况进行严格控管，制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化，利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中，在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等，也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再，加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势，《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。
　　不过，在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中，将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价，之后的多次重播之下，前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知，对于第2期超人系列的诞生，与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。
　　至今本片仍在系列中拥有极高人气（包括演职员都表示过相关看法，认为本片为超人系列的最高杰作），将过往圆谷作品DVD化的“DIGITAL ULTRA SERIES”（デジタルウルトラシリーズ）中，本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品，在首播结束40年之后的今天，卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外，本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。

　　已故漫画家#三浦建太郎#笔下作品《#剑风传奇#》曾于2012年～2013年被改编为剧场版《剑风传奇 黄金时代篇》3部曲，而Aniplex官方在昨天宣布将推出重新编辑的TV动画版《剑风传奇 黄金时代篇 MEMORIAL EDITION》，预计2022年于日本电视台播出。
　　《剑风传奇》原作自1989年开始连载，目前全世界单行本销量突破5000万册，为日本黑暗奇幻作品代表。而粉丝间人气最高的「黄金时代篇」，于2012年～2013年间推出剧场版三部作，于全世界16个国家地区上映。

　　僕らはみんな河合荘 「シロさんと俺」