甲虫王者 森林居民的传说
2.0 |2024年11月11日 |已完结
简介:

  森の民の少年ポポは、平和な森に異変が起きた原因を調べるため旅立った父ペレの帰りを待ちわびていた。しかし森の異変は、ポポの母ピアまで変えてしまう。父ならば、母を助ける手がかりが分かるかもしれない。ポポは父に託されたドングリ型のペンダント「守護者の証」を胸に、父を追って旅立つ。
  旅の途中、ポポが持つ「守護者の証」を狙って、森の破滅を願うアダーと手下たちが、赤い目の甲虫を操りポポを襲撃するが、そのたびに何処からともなく巨大なカブトムシ「ムシキング」が現れポポを護るのだった。

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更新时间:2024年11月20日
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简介:

  表面上看来,桃子(冰上恭子 配音)、百合(野上尤加奈 配音)、雏菊(宫村优子 配音)和红花(今井由香 配音)是四个活泼可爱个性开朗的女孩,可是在背地里,她们还有这另一重身份——为了拯救天使界而战斗的“爱天使”。随着时间的推移,曾经激烈的战斗已经成为了过往,过上了平静生活的四人逐渐失去了作为“爱天使”的记忆。
  一次旅途中,前往海边度假的四人意外的遭到了妖怪的袭击,之后现身的阿布罗狄女神(病藤真子 配音)恢复了四人的记忆。一枚神秘戒指的出现令来自魔界的普雷(矢尾一树 配音)再度蠢蠢欲动,而这枚戒指不再别处,正巧就在桃子的手中。

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更新时间:04月06日
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简介:

  第一部OVA由株式会社亚细亚堂制作,由安浓高志导演,1998年5月及12月以VHS和镭射影碟形式发售。剧情选择性地讲述单行本一至三册,包括阿尔法与菜心的邂逅,以及阿尔法遭到雷击并被医生治愈的事情。后来本OVA又以DVD形式重新推出。   在大海已经淹没了大部分陆地的时代,在横滨以西的悬崖的附近人迹稀少的小路旁有一家名叫“COFFEE A”的小咖啡店。店里有一名可爱的女店员,她叫初濑野阿尔法,是这家店主买的A7M2型机器人。阿尔法除了身体是机器成分构成而且不能摄取动物蛋白质以外,其他地方都与年青的人类女孩子没有分别。她可以像人类一样思维和行动,只是有时感觉会比人类更敏锐。   几年前因为主人离开了,只留给她一只HKP7M13小手枪和这家用她名字命名的咖啡店。阿尔法很高兴自己是个机器人,因为这样可以一直等主人回来。唯一遗憾的是她和主人一直居住在荒凉的海边,咖啡店几乎没有什么人来,店里的咖啡八成都是被自己喝掉的。   不过阿尔法并不在乎这些,只是附近的邻居偶尔光顾已经令她很满足了。在这附近经营加油站结果汽油都快腐烂了还没客人来。大叔一直把阿尔法当成自己的家人一样照顾,大叔的孙子高广像自己的弟弟一样喜欢在店里跑来跑去,最近经常和高广一起来的小姑娘好像也认识那个带梭子鱼、满脸大胡子的文久,时隐时现的小精灵美沙葛也很活泼,也该给武藏野的好朋友菜心写信了……   机器人阿尔法的生命中没有时间,她的生活一样非常平静,只是偶尔去横滨买买东西。

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简介:

  内容为描写自宇宙侵略者手中守护地球的“超级警备队”(ウルトラ警备队),以及协助地球人的英雄“超人七号”的活跃故事。
  本片是以ULTRA系列(空想特摄系列)第4部作品名义(第3作为东映制作的《CAPTAIN ULTRA》)企划的作品。与《超人力霸王》一样采用了“为人类和平而战的特殊团队,与协助他们的巨大超人英雄”的模式。然而世界观与《超异象之谜》、《超人力霸王》两作相比却是完全丕变。
  首先是加入了地球因为游星间的侵略战争,而成为许多异星人攻击目标的世界观。并因此导入了“地球防卫军”这样的世界规模军事机构组织,剧中也出现许多与敌对宇宙人进行谍报战描写,使作品中呈现出强烈的军事色彩,特效场景中的超兵器出动过程亦是如此。这些设定也将播映当时的冷战时代背景,特别是越战给明显的反映出来。另外各集故事中也相当重视戏剧性,像抛出“地球人本身,过去是否为侵略地球的侵略者后裔?”的疑问,让主角的正义信念自根底产生动摇的第42集“侬马特的使者”,以及借由在地球防卫军新兵器实验下成为牺牲品的宇宙怪獣悲剧,来批判军备扩张竞赛的第26集“超兵器R1号”等,都成为超越娱乐作品范畴,命题沉重的作品。宇宙人与怪獣也由于“侵略地球的侵略者与其生物兵器”的特色强烈,以致单独的角色个性变得淡化,剧中甚至还有连名称都没出现的例子。这点与重视怪兽的特色,并在片头画面中公布怪兽名称的《超人力霸王》相比,也有明显差异。
  另一方面,拥有比超人力霸王更多样化超能力的主角‧超人七号的英雄特色,以及从硬派到幽默等多种变化风格的战斗场面演出、超级警备队爽快的活跃等,充分追求了针对主要目标儿童观众群的娱乐性,且确保本片在阖家观赏取向的超人英雄剧集中,站稳了一线作品的地位。
  根据为全剧催生的主要导演之一满田[禾斉]表示,“包括强烈的SF色彩与提高观众年龄层,在各方面都刻意突显与《超人力霸王》之间的差异”[1]。
  在本片的制作方面,基于从制作进度恶化,导致不得不落幕的《超人力霸王》所得到的教训,对于预算等状况进行严格控管,制作体制也重新强化。包括摄影现场的合理化、特效场景的建档化,利用既有日用品制作道具等多方面尝试当中,在剧情方面对于像怪兽与非人类型异星人不出现的故事等,也都下足了功夫。然而一方面吸引许多观众的娱乐性已经不再,加上后期节目收视率随着怪兽热潮衰退而呈现下降趋势,《超人七号》也终究得为自《超异象之谜》、《超人力霸王》以来的ULTRA系列划下休止符。
  不过,在没有出现重大路线变更且脉络一贯当中,将故事导向壮大格局的完结篇受到高度评价,之后的多次重播之下,前述所提及的本片魅力也开拓出全新的影迷群。因此将本片与《超人力霸王》视为超人系列代表性人气作品的观点开始广获认知,对于第2期超人系列的诞生,与70年代末期日本特摄英雄的重新评价都有很大的贡献。
  至今本片仍在系列中拥有极高人气(包括演职员都表示过相关看法,认为本片为超人系列的最高杰作),将过往圆谷作品DVD化的“DIGITAL ULTRA SERIES”(デジタルウルトラシリーズ)中,本片更是凌驾在《超异象之谜》与《超人力霸王》之前成为首波主打作品,在首播结束40年之后的今天,卫星频道与无线频道仍然频繁重播。另外,本片也制作了承继世界观的续篇性质OV与TV特别篇作品。

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